合笙造音坊

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既然唱片是從溝槽中蘊含的音樂資訊藉由唱針的拾取而發聲，溝槽內是否有灰塵堆積自然會對直接接觸唱針的循跡造成影響。如何減少唱片表面灰塵的淤積自然是每個黑膠人所必需在意的細節。
 近幾年的黑膠熱，新發行的黑膠唱片日益增加，許多愛樂者基於各種不同動機進入黑膠世界，體驗上一代人的音樂歷程。一陣子後，有人就會發現怎麼自己黑膠發出來的聲音明顯與當初接觸時有所不同。可能聲音變模糊了，或是出現週期性滴答雜音，或是短暫不定時的爆裂聲(特別是在寒冷的冬夜)。的確，你們體驗了上一代人的音樂歷程，也同步接收那一代人的共同煩惱。排除唱頭唱針的問題(請回頭看看先前的文章)我們檢視一下唱片的保存要點，才能讓它能好好的為你們高聲歡唱甚久。
 黑膠唱片恐怕是現行音樂載體中最為長壽的商品，百年壽命恐怕是最保守的估計。如果不加計蟲膠的留聲機唱片時期，從1949年開端的黑膠唱片LP時期，聲音音響上的表現仍然令人咋舌。1955年之後逐漸登場的立體聲時期更是科技與藝術高度結合的開始。或許有人會對這種說法不以為然，但是只要在高階的音響器材播放海飛茲、巴克豪斯、霍洛維茲、黎奇等音樂大師的唱片，除了高度的演奏技巧與令人心靈顫動的音樂性，完美的掠過時空限制傳達至今，簡直可用奇蹟一詞加以形容。
 聚氯乙烯（PVC）原本就是極為安定的化工產品，即便是七、八十年前壓製的唱片，只要保存良好聲音品質幾乎毫無改變。但是PVC並非毫無缺點，材質偏軟不耐刮磨，熔點不高懼怕高溫都是保存時必需留意的重點。前者將唱片從封套取出到放在轉盤的過程中盡可能避免碰撞，後者則是避免日照曝曬與遠離暖爐類的熱源，才能保持唱片經久不變的特性，甚至可以安然的傳遞至下一代人安心享用。
 上面的照片是保存不當遇熱變形唱片的照片，可以看見表面呈現不規則的波浪狀，這類型的表面變形唱針已經很難安定循軌。

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如同前述，黑膠唱片靠著唱頭針尖與唱片溝槽接觸循軌產生電氣訊號，所以兩者的乾淨與否跟再生出來的音質好壞息息相關。如果是購買的是全新唱片，只要使用過後馬上將它收進封套內，基本上不會有太大的問題。如果你買的是二手唱片，許多乍看之下非常乾淨的唱片，一播放起來雜音連連，其中原因很難一概而論，以後有機會再專章討論。
唱片髒污當然更容易被唱針刮掉殘留在針尖上面，如果疏於清潔就容易如之(2)所述嚴重卡垢，然後造成音質變差甚或出現明顯雜訊。此時，可以先讓唱針現在唱片上播唱五到十分鐘，然後再用密毛唱針刷輕輕刷過，只要不是卡得太嚴重的話應該都可以安全清除髒垢。萬一還是無法完全清理乾淨，可以考慮拿張十公分四方的影印紙，然後仿照唱片的行進方向，以傾斜30度到45度的角度由後往前清磨針尖，大概就可以在強光下看見亮晶晶的針尖了。如果你發現你真的喜歡黑膠唱片的音色，也準備往這條道路前行，那麼高度建議你去文具行或照相器材商店買20倍的放大鏡，這個倍率的放大鏡已經可以觀察到針尖的基本狀態，如此一來針尖髒汙帶來的壞影響就可以有效的避免了。
在這裡要提醒所有的黑膠愛好者一件要事：盡量避免使用濕式唱針清潔液來清潔唱針。

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完成前兩個步驟後，即便是無需自己教調的入門機器，應該都可以提供使用者不同以往的音樂體驗了。但是，在享受音樂之餘，我們應該認真的看待或者是驗證原廠幫我的們的設定是否恰當？
 
首先要注意的是唱頭針壓是否恰當？
 
唱針針壓指的是唱頭與唱片接觸的壓力值，極硬的鑽石針尖壓在柔軟的黑膠唱片溝槽上高速循行，每一個瞬間都會造成底下的膠質變形。這個變形量與針壓高度相關，一般而言1.5克到2.5克是可以接受的合理針壓範圍，這個範圍的針壓值兼顧音質面的安定性與對黑膠膠質較小的磨損度而被廣泛使用。
 
然而入門級的黑膠唱盤系統，似乎有加重針壓設定的疑慮存在(我曾經遇到4克針壓設定的不知是否為特殊個案)，在網路上有所謂的針壓計販售，強烈建議買進做一次測量。如果針壓在3克以下，可以安心使用。如果大於3克，建議跟購買的音響店垂詢看看有沒有甚麼可行的改善的方案。
 
為什麼需要在意針壓大小？
 
因為這直接與你花費不貲購入黑膠唱片的使用壽命息息相關。普遍而言一張新購入的黑膠唱片使用得當的話，聽個四、五十遍應當都還不會有明顯可聽聞的音質劣化。
 
然而入門級唱盤系統添附普通廉價的接合式鑽石針尖其耐磨度本來就比較差，配上高針壓(3克以上)，不僅僅會磨損黑膠唱片溝槽，連帶也會磨損鑽石針尖兩側與黑膠唱片溝槽的密合處。這個問題不解決，唱片的音質減損恐怕會來得更早。然後你再用磨損過後的唱針去播放新唱片，新唱片將會立即受到損傷。可怕的是這一切的損傷都會被磨損中的唱針所掩蓋，等到哪天更換新唱頭時才發現手上的唱片都出現雜音，那就不妙了。
 
題外話。一般入門級的唱針用的是較粗壯的接合型鑽石針尖，與唱片溝槽接觸面會略為偏溝槽上方。上述磨損情境若是換上一模一樣的新唱針，播放原有唱片出現雜訊幾乎無法避免。如果更換的是較高階打磨精細的全鑽石針尖，針尖曲率較小，跟唱片溝槽的接觸位置較低，或許可以躲開原磨損唱針造成的損傷部分而不出現可聽聞的雜音也說不定。不過，讓唱片只受到合理的磨耗才是正本清源之道。

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新進邁入黑膠世界的朋友可能在決定購入硬體前，都聽說過黑膠唱盤使用上有點麻煩，至於麻煩在哪？卻又說不出來。
 黑膠唱盤之所以好玩，是因為它容許使用者根據自己的喜好，發出自己中意的聲音。這方面的技巧的確有些學問，認真學習體會肯定可以豐富自己的音樂生活，這方面的手法以後有機會再來詳談。
 
對於入門者，複雜學理與繁複調整手法無須過度在意，簡易的唱盤系統基本上都已經做出適當的整合，我們只要依照原廠使用說明書小心操作即可。在這裡要提醒初入門者需要留意的注意事項，屬於基本中的基本，徹底瞭解之後能讓各位少掉許多困擾。
 

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今天有位小姐來電詢問關於黑膠唱盤連結音響的相關問題，語氣中可以知道她對這方面的認知似乎毫無頭緒。當黑膠唱片逐漸成為聆聽音樂的載體的風潮中，想必有此困擾的愛樂者應當不在少數，或許開個專題讓黑膠新進者能夠比較有系統的獲取必要知識，讓他們的黑膠路能更愜意些。
在進入主題前，我先將欣賞黑膠唱片的必要認知條列如下，諸位只要知道有這些事，無須深究內容(那是玩家們探討的事)，只需知道結果與成因，這能幫助你釐清一些使用上的難處。
◎黑膠唱片的工作原理：唱針在黑膠唱片的溝槽中振動，將動能轉換為電能。
◎唱頭產生的電能極小，所以無法直接驅動擴大機發出足夠的音量，因此需要額外接上一個放大器才能正常使用。
◎這種放大器不僅只是單純的聲音放大而以，最主要還內含一組等化回路(RIAA)，這個回路主要功用在於回復當初黑膠唱片在刻製時，為了容納更多的音樂資訊與更長的時間所做的必要步驟。
◎為了說明方便，具備RIAA等化線路的唱頭放大回路統一稱為「唱頭放大器」。
◎上世紀的音響產品，唱頭放大基本上會附屬於擴大機中，輸入選擇檔位基本上普遍的標示為Phono或者是AD(少部分為DISC)。擴大機面板上如果有這個標示，基本上就可以直接聆聽黑膠唱片。(如果有MM/MC的切換開關就一定可以使用)◎CD普及後，黑膠唱片快速退出音響市場，2000年以後的擴大機基本上就不再搭配唱頭放大回路。此時想要聽黑膠唱片就必須買獨立的唱頭放大器。◎近年來黑膠復權，加上面實裝電路技術普及，唱頭放大回路體積可以有效縮小，因此許多入門級的黑膠唱盤會將唱頭放大回路整合到唱盤裡面，此時與擴大機的連結端子就不再是Phono(或AD)，而是非Phono(或AD)的一般輸入端子例如CD,
AUX或者LINE。
◎連結音響前請參照使用說明書，或者是兩種端子都連接看看，如果音量相近代表連接非Phono(或AD)即可，此時連接Phono(或AD)端子時應該可以聽到較不自然的聲音。

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使用Diatone DS-10000做為音響室主喇叭，不知不覺也用了十幾年了。老實講這是一對極為傑出的喇叭，鋼琴的音色極為逼真，音樂能量高、中、低頻分布，以這個箱體的大小而言實在也很難再做更嚴格的要求。只不過，我的目標比較嚴苛，這對喇叭的中頻細節仍不及我的基本要求，低頻的延展更是受限於單體特性的局限，全然跟不上狂風暴雨般的強烈動態對比。更進一步的低頻細節要求，特別是音樂低音樂器的音階完整呈現更感不足。
好一陣子以前就起心動念想設計新的鑑聽喇叭系統，但是雜務甚多，人又疏懶，所以一拖又是不少歲月流逝。幾年前受朋友委託幫他的視聽室設計一對主喇叭使用，因為聆聽室的空間不小，後來就挑了一對JBL 4343B做大改，那陣子面對的最大挑戰就是如何將一對適合搖滾、爵士樂的喇叭修正成為含古典音樂在內的大部分錄音都可以優秀呈現的現代喇叭。
 
這之後，我重新審視新喇叭系統的構置計畫，將閒置十餘年的單體重新翻出，進行新一輪的視聽室音質改善計畫，探索聲音極致表現的可能性的天花板究竟在哪？
 
新的喇叭系統採用塵封已久的TAD單體，兩音路的設定告一段落後會再補上超高音喇叭成為一組完整的全音域喇叭系統，相信今年會是充實美好的一年。目前，單支喇叭的大略設定已經粗調到可以接受的範圍內，今年中應該有可以耳目一新的新氣象。

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TAD

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本碟由布列頓作曲，由英國Argo唱片公司發行於1961年第十四屆愛丁堡音樂節的實況錄音。本錄音由DECCA當家錄音大師Wilkinson操刀，幾乎是所有注意發燒錄音的樂友手上不可或缺的一張天碟。除了幾位獨唱與數位器樂演奏家由職業音樂家擔綱外，加上一個裝扮各種動物分成七個群組的八十人兒童合唱團與八十餘人的兒童管弦樂團，讓一齣獨幕神劇在雜亂的合奏與天真無邪的童聲合唱中硬是營造出不錯的氣勢。活潑的演出配上錄音的音場高低深淺恰如其分，分布與舞台上人物的動態移動的傳真與明瞭度十分突出，樂器間的對比應和在音響畫面中自然充盈毫無縫隙產生，在音響面相上的確無從挑剔。

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本月初(2025/4)國內大手筆引進普契尼名劇「蝴蝶夫人」全本演出，心中不禁浮起了普萊絲與萊茵斯朵夫RCA這個一九六零年代精緻的版本。

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前幾天，朋友入手一個類比小玩意兒要裝在唱盤上使用，託我過去幫他看一下設定有沒有問題。抵達他那裏時，他正在播一張五木宏的演歌唱片。確認小道具的設定沒問題後我把注意力拉回他正在播唱的唱片上。那是一張台灣在早些時候自行翻版的國賓唱片，我跟朋友說這類型的唱片最好不要使用好的唱頭播唱，他問我為什麼？我稍微跟他說明一下，他馬上了解也決定不再播唱這些唱片。其實也不是說完全不能播唱這類型的唱片，只不過這些翻版唱片對唱針的磨損遠大於原版唱片，如果真的想去播放它，我會建議你改用兩三、千塊錢的唱針使用即可。

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即便使用同一套音響來聽古典音樂，音響迷與音樂迷追求的音響效果頗有差異。更精確地說，每個聆聽者身上同時具有這兩種特質，只是看兩者的各自比重占多占寡而已。更多的時候，會隨著音樂種類在兩種特質中自由切換。譬如說在音響業中火熱的羅西尼弦樂奏鳴曲，這類型的曲子是羅西尼非常年輕時的作品，曲子簡明易聽內涵沒什麼值得大書特書的深度，僅僅只是悅耳好聽。雖然連資深樂迷也知道這是難登大雅之堂的尋常曲目，不過聽著聽著還是能充分享受感官之樂。讓愉悅的樂音輕輕掠過耳畔，其實也是一種愉快的音響體驗。不過這裡暫不管這些，為求論述簡易直接將音樂迷與音響迷一刀切，用兩種截然不同的觀點輔以古典樂迷為主音響迷為輔的方式往下探究下去。

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